台灣傳統建築物

資料來源：南華大學 應用藝術與設計學報第一期 2006 p85-p100
導讀者：詹庭雲
任課教授：李新富教授

前言

◎中國傳統建築鮮明特點，主要表現木構架之結構體系，中國古代藝匠利用木 構架的特點，創造設計出不同形式屋頂，然後在屋頂上塑造設計裝飾物，在 形式單調的門窗上，創造設計千變萬化的式樣；在簡單的樑、枋、柱和石台 基上進行巧妙的藝術加工。
◎建築上的構件，除了原有構件的功能外，同時還產生了造型藝術上的功能。 有些構件隨著技術的提升，已漸漸地失去結構的功能與作用，徒剩裝飾而已- 裝飾的惰性。
◎應用這些裝飾手法，造成了中國傳統建築富有特徵的外觀。不僅加強了建築 藝術的表現，也讓建築有了人文思想內涵，更進而提升到建築美學的境界。

目錄

一、摘要
二、建築中的瑞獸
(a)有名無形者
(b)結構部位動物之名-形俱佳者
三、瑞獸表現方式與內容功能
(a)瑞獸裝飾的表現方式
(b)瑞獸裝飾圖案內容與功能
四、結論

摘要

◎本文旨在探討台灣傳統式建築裝飾物中的動物，所出現的位置，其意義與中國 建築的裝飾物有何相同性與差異性。
◎藉由文獻探討實地訪查、圖像分析得知台灣傳統建築物所裝飾之動物類別甚 多，各異其趣且具吉祥意象。


建築中的瑞獸

有名無形者

•寸白者：尺寸、尺白的合稱為決定吉、凶的口訣。寸白以營造尺分10寸、配洛書柴白：1 寸白。2寸黑。 3 寸碧 4寸綠 5 寸黃 6 寸白 7寸赤 8寸白 9 寸紫10寸滿一尺故不論。白為吉，壓紫為次吉，餘為凶。

•尺白者：以貪狼斗星論尺吉凶，先見於墓之尺寸。尺白基本型態為九星，為北斗七星的闇陽、遙光旁的兩顆小星輔、弼，合稱九星：貪狼(木)、巨門(土)、祿存（土）、文曲（水）、武曲（金）、破軍（金）、左輔（金）、右弼（水）。 尺白中的天父卦及地母卦，在論「尺」單位數值的吉凶時，基本型態是採厝屋座山的八卦屬性配合尺白，運用口訣來推算尺的吉凶。


與空間組織、地理風水有關者

•中國傳統合院建築，為典型之對稱型，其影響因素可分為禮法概念與空間概念兩種型式。空間概念源自於中國人對自然現象之詮釋，如太極、兩儀、四向、八卦…。

護龍
臺灣傳統厝屋建築中位於「正身」左右之房屋，與中軸線相互平行並且對稱的建築物。在客家地區則稱為「橫屋」。其他名稱如護室、護厝、室仔、櫸頭、伸手、間仔等。最緊靠近中軸線的護龍也稱作「內護龍」或「伸手」，依序而外的稱為外護龍，常會因家族的規模而呈現好幾重的外護龍。

喜劇中配角的作用-以星爺電影裡的角色為例

配角的作用就是「最文謅謅的一群笨蛋」。…像我們一般如果讀得愈高會發現你的句子會拉得愈長。因為你的那些形容詞啦什麼東西，你在解釋一個觀念的時候，你可以花比別人更長的句子來說服別人。所以這些人其實也是用很長的句子來講一堆很白癡的話。…就是這些，經典對白的來源。

多隆「我對韋大人的景仰有如滔滔江水連綿不絕，又有如黃河氾濫一發不可收拾。」

《食神》裡面的「好折凳！」「折凳的好處就是可以藏在民居之中可以作為他隱藏的殺機，就算警察來也告不了你，不愧是七大武器之首。」

三師兄：「我一秒鐘幾十萬上下，無緣無故跟你們幾個廢物去踢球！原諒我講話就這麼直啊。」

《少林足球》戴眼鏡這個臉看起來不是很斯文嗎？突然從褲子裡面掉出一個扳手，搞得大家都很緊張：「我是一個汽車維修員，這扳手呢，是我用來上螺絲用的，很合理吧？ 」然後掉出一個榔頭。「正如我剛才所說，我身為一個汽車維修員，有個榔頭在身邊，也很合邏輯。」這從頭到尾都不合邏輯的話合在一起，這群人就是花了一個很長的篇幅、很多的形容詞去講一堆很白癡的話。這個就是配角的作用。這就是他們這些經典對白的來源。

《零零漆》達聞西的手電筒
光源的地方，不用電池，有光源的地方就可以亮，如果沒有光源的地方就絕對不會亮。周星馳就說：「如果一定要它亮呢？」他說：「問得好」，然後就把燈關掉，然後拿出另外一支手電筒照著這一支手電筒，「這樣子它就可以亮了。」周星馳就說：「這發明非常有創意。」

文章來源：http://www.lib.kuas.edu.tw/active/20070503/effort-1.htm#3



配角的鮮明活現，可以讓整部片注入不少戲劇張力，就喜劇來說，星爺電影運用了不少配角來突顯主角。在《海角七號》中，茂伯也以看似很有邏輯的對白製造出不少笑果。

互補角色，很容易混淆在於與配角的差異性為何?這是我下一個要找的答案，要對互補角色做一個好的定義。

動畫互補角色故事與角色搭配設計研究

互補角色：

互補角色在動畫中的意義。
動畫中採用互補角色搭配的設計方式。
採用互補角色所作的原創劇本設計。

探討動畫主要角色裡，使用互補角色使劇本活躍也更具特色的表現方式。2004年迪士尼動畫電影-花木蘭。以木須龍一角做為花木蘭的搭配角色，愛出歪主意又膽小，其實是較與現代人想法類似，藉由這樣的角色才更突顯花木蘭的特殊與英勇，也必免過於傳統劇情沒有風格。電影大受好評也開創迪士尼動畫不同領域的動畫題材。在搭配角色設計上又以傳統的”龍”造形，除符合時空背景故事特色外也讓傳說故事更具神話色彩。
松本大洋原著的動畫片-惡童當街。以小黑與小白之個性上、行為上、思想上…皆互補的雙主角方式架構出劇情許多矛盾與衝突。再打破雙主角的合作，採平行剪緝方式敘述兩人關係，最後又結合小黑與小白的關係形成劇情結局的高潮。

人們喜歡動畫，收藏角色週邊產品或模仿詮釋，原因大多為對劇情的涉入程度，對角色之間關係的期望程度。可以充滿幻想又與似乎近在眼前，而形成動畫的消費市場且遍及各年齡層。然原創劇本才是支撐一部動畫最重要的支幹，近年來動畫這塊市場逐漸受重視，國內研究論文中大多以角色的表情、色彩、情緒、動作…。作為研究主題，顯少與原創故事做結合，故我以互補角色與原創劇本的關係做為研究的主要內容。